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神剧时时有,美剧特别多,美剧编剧是怎样炼成的?

来源:visionstory    发布时间:2019-03-13 17:39:15


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近日知乎上出现了一条提问:美剧编剧是怎样炼成的?随即引发了4240 人关注了该问题。

小黑屋为你挑选了投票较高的回答,或许也能够给你带来一点启发。

01


作者:字典

我在美国的一所文理学院学习电影,今年上了一学期的剧本写作课,或许可以分享一些。

剧本写作课基本上是以workshop的形式存在,教授不会单纯地介绍技巧,而是大量练习,然后让我们把草稿分角色朗读,然后互相批评。教授给你很大的创作自由。但是创作自由外,也有很多的硬性规定,比如字体要求,粗体字要求,格式要求,甚至标点要求。一学期上下来我就记得两句重点:永远不要浪费笔墨写摄像机捕捉不到的画面;以及永远不要把电影剧本当作戏剧剧本来创作。

在美国,很多编剧都是默默无闻地积累素材,写让自己最满意的东西,无数次修改构思,只为了一次30秒的presentation被赏识。艺术这回事,都是瞬间的运气,老天不宠幸苦心人,只看得见幸运儿。

教授曾对我说,“永远写你最感兴趣的东西,有时学会闭上耳朵,别听那些制片人投资商的意见。只有你被你的故事说服,别人才能被打动。”他曾经有一次几千万美元投资的机会,却为了取悦每个人,不断修改剧本,黄了,他最后都认不得自己的故事了。他说,他最重要的故事,是在酒吧里喝醉了卖出去的。


02


作者:负二


美国职业编剧的受教育程度较高,拿到各电影学院、文学院MFA剧本创作硕士学位的编剧的比例很高。


MFA剧本创作课程的训练量非常大,从一开始就要求每周至少写十几页纸的剧本,要经历各类型短片的磨练才能开始写长片。在美国去读MFA的极少有22岁的本科毕业生,大多都是有了一定的人生履历再回来读书,不像国内读文学硕士的大多是人生菜鸟,没有任何社会历练。


美国编剧行业有很方便的编剧软件,数据库中有大量的经典模板供参考。另,美剧的编剧通常都是一个小组,很少有一个人单干的。


03




作者:潘萌


其实楼主提问的是美剧的编剧,而不是美国的编剧怎么样,在我自己上学和工作的个人体验中,美国电视剧的编剧圈,比美国电影的编剧圈难进的多的多!具体原因就说来话长了,总之如果以同样的资质、勤奋和时间,在好莱坞你写到一个电影的机率比写到一个电视剧的机率要大。更不用说我们讨论范围内的美剧多半是相当成功的美剧了。


另外补充一点题外的,美剧编剧哪怕只写了一个单集,只要这集播了一次,他就能收一笔  royalty,播一次给一次,播的地区越多次数越多,进账越多。我一哥们就靠n久前写过一集美剧,撑了好几年,哈哈。


04


作者:缘远


举几个例子来说吧。

Aaron Sorkin, 《白宫风云》《新闻编辑室》《社交网络》编剧,毕业于雪城大学,拿的是艺术学位(Fine Arts),毕业后十年多属于一个时有时无工作的演员,在演戏的过程中发现了写剧本的乐趣,开始写剧。从一开始写就算是小有名气吧,最起码写的有人愿意买愿意拍愿意看,后来还做了专门改现有剧本的Script Doctor。1999年白宫风云系列一炮而红。

Joel Surnow, 《24小时》编剧(之一),毕业于UCLA电影学院,一毕业就是在写电影写电视剧,没做别的,毕业8年后凭Miami Vice火起来,后来就被环球影城收到麾下,一路是很专一在影视制作这条路上走得。像24小时类似的虽带主线但多有独立剧情的剧,一般都是有一整个编剧团队在背后运作,不是一个人想出来的。挂名的主编剧更多时候是发挥类似总编一类的作用。

David E Kelley, 这位就跟学电影沾不上边了,《波士顿法律》编剧。他老爸是个著名的曲棍球教练,他本人是普林斯顿曲棍球队队长,后来毕业于普林斯顿大学,拿的是政治学学位。之后去念了波士顿大学的法学院,留在波士顿当了一名律师。写剧本完全是出于兴趣,Kelley上大学的时候毕业论文就是把人权法案改编成了一部舞台剧,他的剧多是政治/法律类型的,波士顿的律师写了《波士顿法律》,自然就是艺术源于生活的典范。

最后提一句很喜欢的《傲骨贤妻》,创作者是一对夫妇,Robert and Michelle King,俩人都是专职写作,合作了不少好剧和电影。

美剧编剧门槛不低,但是看得出不一定要专业学电影的,规则章法都可以后期练,还是才华天赋最重要吧,再就是但凡成功了的都得挺过个七八年默默无闻期,能坚持下去也很重要。还有像律政类的专业剧,你总得对这门行当有很深的了解才行。


05


作者:疯老板爆米花



成为一个成功的编剧,最少要具备两种要素:1.油菜花(talent)这个大家当然可以理解;2. 狗屎运(good luck)要是没有第二点,即便再有才华的编剧也会淹死在历史的洪流中


那么,一部标准的美剧是怎么被制作和创作出来的呢?



美剧一般由一个最少有6-8人的编剧团队完成,多的甚至达到20人以上。所以美剧里的编剧,尤其是总编剧,可谓是有着一手遮天的权利的,而电视剧的导演甚至只是一个“打酱油的角色”。例如《实习医生格蕾》有包括Shonda在内的8个编剧,导演有5个。《权力的游戏》导演甚至达到了17个之多。


06


作者:林保桥


1.流水化作业,把擅长不同方面的编剧聚集起来,例如场景、台词、笑点等等,各司其职再拼装一下。
2.国外编剧地位高,是剧组重要成员。国内编剧不受重视,普遍成就的都是导演和演员。
3.薪酬高,国内好多好的编剧就算得到机会也会因为收入问题改行。


07


作者:睡时猫

美剧的受众主要是非普通群体。即年轻的、受过高等教育的网民。因为那些精彩的剧集在电视上是收看不到的,而需要通过网络实现资源共享。《老友记》、《欲望都市》、《反恐24小时》、《迷失》以及大热片《越狱》,都是最早从网络和校园流行开来的。
   

美剧给观众最深的印象就是情节精彩,制作精良,有时会感觉在观看好莱坞大片。除了在“硬件”上与好莱坞看齐,美国电视剧比之好莱坞电影,编剧的水平也是有过之而无不及。而且电视剧在篇幅上的长和大,能更多地表现编剧的思想和功力。

   题材天马行空,内容丰富多彩。基本上好莱坞电影涉及到的题材美剧都有所涉猎,从科幻到魔幻,从职业剧到爱情剧,从侦破剧间谍剧到历史剧,甚至日韩电视剧、中国电视剧甚少涉及的边缘同性恋敏感题材都有。比如《反恐24小时》是反恐题材,《欲望都市》大量探讨性的话题,(Alias}是间谍题材等等,很多题材。

   美国影视剧的编剧常常采用流水作业的方法,即编故事、搭结构、写人物、搞语言等分别由最擅长某项的某人员负责,另有专人进行整体的监制工作。这种工业化的流水作业模式虽然己被许多国家仿效,不过笔者认为它也存在着一定的弊端,最突出的问题便是模式化。好在这个问题并非无可避免。美国编剧人员的素质普遍较高,功力深厚,制作人在编剧环节投入的人力精力财力也较大,故精品佳作层出不穷。从近10年的总体表现看,美剧在题材、形式、创意、内容、制作等方面都达到了很高的水平,有些甚至超过了电影。还有一点,简单点说,就是国内的编剧没有得到公平对待,编剧地位也不一样,剧组里剧情走向不是看编剧的。国外编剧地位较高,说话有分量。
 

另外,各大电视网黄金时段的剧集,都固定成为一周播出一电视网根据收视调查及时吸收观众的意见,经过适当筛选把有益合适的意见反馈给剧组,剧组在观众的意见基础之上直接进行修改,然后再进行拍摄。因此,一言以敝之,观众才是美剧真正意义上的上帝。


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