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孙晓枫:回到当代水墨的原点,面对无限可能

来源:art289art    发布时间:2019-06-06 21:58:46

原象—孙晓枫当代水墨作品展



展览时间:2016年2月27日—3月26日


展览地点:Fan House 艺术馆(广州琶洲威斯汀酒店东裙楼1层)


策展人:胡永坚


艺术家:孙晓枫


2016年2月27日下午,“原象——孙晓枫当代水墨作品展”在广州 Fan House 艺术馆隆重开幕。来自艺术界、收藏界、投资界等各界精英翘楚一起分享了这场关于水墨的艺术盛宴。


据悉,展览将持续至3月26日。



△ 著名批评家皮道坚在开幕式上致辞。







△ 展览现场


一直以来,孙晓枫的作品都体现出形式的敏锐与新颖,与传统水墨画不同的地方在于,无论是形式还是主题都与时代密切相关。他极力将水墨可能出现的效果,譬如宿墨的颗粒感、器具的锈蚀感表现在笔端。开幕式上,289画廊菌采访了这位在艺术圈和收藏圈都内炙手可热的年轻艺术家。 



289画廊对话孙晓枫






289画廊:“原象”展览的这批作品准备了多久?

孙晓枫:这批作品准备了一年,从2015年的春天开始准备,里面有一部分是以前的草稿和一些想法。这个展览总结了我这两三年来对水墨上的思索和探讨。


289画廊:为什么展览主题定为“原象”?

孙晓枫:当时跟策展人在聊的时候,我们的想法是这个展览要探讨水墨的本体问题,就是如何去定义“水墨”这一概念。“原”是原始状态的意思,就是回到最原始对水墨、对绘画的理解上面。“象”是原象、气象的意思。回到最基本、最朴素的概念里去。

我认为,水墨没必要背负太多东西。它只是绘画里面能接触到的一种材料,这种材料对于一个画家来说,更容易去驾驭它、表现它。


289画廊:想“回到原点”的契机是什么?

孙晓枫:水墨的历史发展了这么多年,它原本是个自主体,但到了21世纪,它经历过中西文明的对话后,它对本身问题进行反思、自我修正和调整。它在21世纪面临很多问题,这些问题有一部分是来自本身内部自我更新的诉求,另外就是来自于外部的压力,包括世界艺术潮流对水墨产生的反省。


289画廊:“原象”这个展览大多都是以城市为主题。

孙晓枫:对,包括三月份即将在北京举办的个展“空线”也是以城市为主题,用密密麻麻的线来表达。


289画廊:作品都是你对城市生活感受的表现吗?

孙晓枫:是的,我对城市生活的认识是,虽然很动态、很繁复和多样化,但它让我感觉越来越虚无,这种虚无感来自对城市生活深深的格格不入感跟孤独感。这是一个情感的切入点。

学术层面的思考是我想接触城市的题材。因为城市是很理性的,里面包含了规划、蓝图、人居理想的描绘等等,在这种科学规划管理的情况下,为什么城市生活会出现一种空洞的感觉?这种孤独孤立的感觉来源于城市原本是作为理想存在的,当它成为现实的时候又让人逃离。这是人类文化里的一种悖论、矛盾的东西。所以这批作品里,既有很自由自在的水墨挥洒,也有很理性的对于线条的规划跟处理。


289画廊:为何会用水墨来表现呢?因为你是作为“卡通一代”的佼佼者为我们所熟知,为什么不用油画的形式来表现呢?

孙晓枫:我觉得油画代表的是一种新的文化、新的样式,这是我读大学时候的感受,而我从事卡通油画创作也是教育经验使然。在进行油画创作的时候我一直觉得中间有间隔着什么东西,这种东西可能就是文化差异。

我生长于潮汕地区,从小身边很少有人画油画。画水墨者居多,特别是长辈,所以我内心里对水墨更有亲和感和归属感。在我接触水墨以后,发现水墨的语言非常丰富。它就像蜂巢一样,有很多空间可以进入,无论是在技法上、材质上还是表现上,这种空间可以不断地进入,就像迷宫一样。我在这里面受到了感动和感染,我愿意把更多的精力放在水墨创作上。


289画廊:水墨最打动你的地方就是因为它的多样性吗?

孙晓枫:首先一点是血缘上的皈依,另外一点就是它的自由度,包括材料的改进、发展等体现出来的自由度,而且,水墨有很多不可控性跟偶然性,这恰恰是最吸引我的地方。我觉得画水墨是一种行动、一种体验,用各人的能力去控制它、约束它,这一点是很重要的。

对于绘画,我更希望是一种自然生成的东西,而不是设定固定的主题或固定的绘画步骤去约束。当我面对一张纸,其实我面对的是无限的可能,这才是让我兴奋的地方。


289画廊:一张画画到什么程度就是完成了?

孙晓枫:每张画我都是我创作的一部分。如果一张画通过视觉图像内在要求的均衡、内在对比法之后达到一定的平衡值的时候我就停止了。


289画廊:如何看待实验水墨?

孙晓枫:实验水墨是一个很开放性的概念。既然是实验,那它就进入了未知的、模棱两可的、漂移不定的区域。很多东西都要给定一个前提,只要这个前提存在,那么实验水墨的针对性就是成立的。


289画廊:你认为你的作品的实验性表现在哪里?

孙晓枫:绘画过程我都当做是体验的过程,这里面有冒险的性质,而且我是指向生活中各种纠缠的对生存、对方式、对价值判断的东西。我用我个人的样式、实践和天赋呈现出来,跟这个时代很密切地结合,也有自我不可替代性,这就具备了当下的意义。


289画廊:接下来的大方向就是做实验水墨吗?

孙晓枫:是的,接下来也不做油画了。


289画廊:为什么?

孙晓枫:油画的阶段我认为我已经完成了,可以抽身离开了。从开始接触水墨的时候就不做油画了。

水墨作为一个课题是我现在必须要解决的问题,这不是一时半会能解决的,需要时间的积累,用我的行走来达到这个点,从a点到b点需要靠行走来完成。


289画廊:2016年有什么计划?

孙晓枫:我想做一些体量更大的东西,还想探寻水墨蕴含的其他可能性,还有我个人的表达能达到什么可能性。我无法描述出具体的计划,只知道我要继续做下去。




策展人胡永坚





策展人前言

文/ 胡永坚

在当代,中国人可以与西方主流艺术叫板的形式语言大概就是当代水墨了。


"当代水墨“并非象艺术市场的推手们理解的那么骨感,它实际上要丰腴得多。"当代水墨"承载着东西方、承载着中国与世界进行艺术交流的桥梁作用。当然,在当今精彩纷呈的艺术世界里,我认为“当代水墨"是最难的一门艺术,其所以难,从画种的名称上就可窥见一斑,所谓”当代",顾名思义即为"当代艺术",这不是时态性的当代艺术,而是学术范畴的”当代艺术",也即是”观念“的艺术,是当下人类文明最高精神的总和;  而“水墨",即是中华文明的集大成者,是中国文人精神的精髓所在。故"当代水墨"既具普世的价值,又深深植根于东方的土壤,既具观念的普适性,又具本土的传统性,是打通地域、种族时空二脉的钥匙。故,凡有远见者,皆将精力落脚于此,即可收以一当十、以一当百之效。


晓枫君,为人聪慧,涉猎彼丰,合纵联横,跨界图谋,于青壮之年,耗三载之功,即问鼎当今水墨之劲背,其胆识,可置古人之巢穴于不顾,直指当下之体悟而后快,洒脱淋漓,而合法度; 或规或矩,皆灵气迫人。黑乎乎一片,然墨中暗藏着光; 具象达意,通体为用,极尽斧凿泼洒之能事。论功力、论学养、论才情,晓枫君皆上上之人,世智辨聪,乃凡人之所不及,尤以观念与现世之物入画,更活脱脱一个"妙“字。然,笔法墨法,仍需千锤百炼,方抵超凡脱俗、人画俱老之境,切不可急一时之功,迎世人之所好,趋时势之风尚。唯恐其所长反成其所短,才情过甚实难安心,心安何处?古圣贤早有云耳!


——胡永坚  2016.2.5凌晨于深圳



 


孙晓枫“原象”展览部分作品



 《打开的城之三》60x97cm 2015



 《打开的城之五》60x97cm 2015



关于孙晓枫


 孙晓枫 

別署子然


1972年生于广东澄海。

1994年毕业于华南师范大学美术系。

曾任广东美术馆策展人,现为汕上空间美术馆馆长。


展览与策划记事

2000年



艺术中的个人和社会——中国十一位青年艺术家作品展 中国·广州

2003年



第十八届亚洲国际艺术展 中国·香港

转向——《当代美术家》邀请展 中国·重庆

中国当代艺术第六届文献方案展 中国·上海·北京

2004年



第五届光州双年展——一尘一滴 韩国·光州

开放的姿态——首届广东新青年艺术大展 中国·广州

2005年



第二届广州三年展——别样:一个特殊的现代化实验空间 中国·广州

2006年



游移的界――广东美术馆藏当代水墨作品展 泰国·曼谷

新改良——2006年度学术邀请展   中国·广州

图“墨”——当代水墨艺术邀请展  中国·广州

2007年



孙晓枫赏珍展  中国·广州

2009年



中国芭比孙晓枫油画展  巅峰艺术空间·北京

2011年



策划“墨契——中国当代水墨采样”展   汕头·汕上空间美术馆

2013年



Here(所在地)孙晓枫作品展  中国·南通

策划“李纲:忘言”展览      汕头·汕上空间美术馆

策划“老孩子——‘卡通一代’20年”展   汕头·汕上空间美术馆

策划“汕上特展:王璜生·望远”展    汕头·汕上空间美术馆

策划“镜花缘--何唯娜作品展”     汕头·汕上空间美术馆

策划“文园--肖庆书写生作品展”   汕头·汕上空间美术馆

2014年



“花园·骑士”孙晓枫、洛鹏双个展  中国·广州

“我的花园”孙晓枫水墨展   中国·广州

策划“陈侗:乡村啊,乡村!大地啊,大地!”  汕头·汕上空间美术馆

策划“汕上特展:蒋悦·走样”展    汕头·汕上空间美术馆

策划“邹建平:我佛”展    汕头·汕上空间美术馆

策划“暖日和风——王种玉作品展”   汕头·汕上空间美术馆

策划“明瓒:问境”展  汕头·汕上空间美术馆

2015年



策划“雷子人·早春”展   汕头·汕上空间美术馆


画展信息